La digitalización y clasificación según la expresión musical de las emociones de 3.000 partituras de arias de óperas del siglo XVIII, el 90 % de ellas inéditas, arroja que el amor se representa con un tempo lento y orquestaciones sencillas, con violines y flautas, mientras que la ira es rapidez, tonalidades mayores y saltos vocales.
Son hallazgos de la Universidad Complutense de Madrid y el Instituto Complutense de Ciencias Musicales, que han recuperado y digitalizado la mayor colección de arias hasta nuestros días en el Didone Project, desarrollado a lo largo de cinco años por un equipo de musicólogos, filólogos y científicos de datos sobre óperas compuestas con textos de Metastasio, el más popular libretista de su siglo.
Calificado por la Complutense como uno de los mayores proyectos musicológicos de la década, a partir del 12 de abril (aniversario del fallecimiento del poeta), músicos, cantantes, investigadores y melómanos podrán acceder a miles de arias inéditas gratuitamente desde sus ordenadores o teléfonos.
Además de por los habituales criterios de compositor, la plataforma Didone permite buscar arias en función de la emoción expresada, el registro vocal, la instrumentación, la tonalidad, la o el cantante que la estrenó, el tempo o el compás.
«Partimos de la base de que la música es abstracta y por tanto es muy difícil identificar las emociones, así que las hemos clasificado en la acción dramática de las obras, un análisis dramatúrgico sobre cómo expresan las emociones los personajes», ha explicado a EFE Álvaro Torrente, investigador principal del proyecto.
Lo singular de su corpus es que Metastasio (1698-1782), poeta imperial durante medio siglo en Viena, escribió libretos que fueron adaptados con más de 100 versiones distintas por compositores como Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Christian Bach, Christoph Willibald Gluck, Josef Mysliveček (representado en la película ‘Il Boemo’), Nicola Porpora, Leonardo Leo, Johann Adolf Hasse, Baldassarre Galuppi, Niccolò Jommelli o Davide Perez, entre otros muchos.
Su primera ópera fue ‘Didone abbandonata’, que da nombre al proyecto. Durante la mitad del XVIII, el 30 % de las óperas que se hicieron en europa tenían libreto de Metastasio, incluyendo España. Sin embargo, la única canónica hoy es ‘La clemenza di Tito’, de Mozart.
Ira y piedad, las emociones más comunes
Lo que han hecho los investigadores es comparar cómo diferentes compositores ponen música la misma aria y su acción dramática según los principios del tratado de «Las pasiones del alma humana» de Descartes.
«Cada compositor hace las cosas de una manera original y tiene sus características«, dice Torrente, y se pueden salir de la norma porque son peores, porque quieren ser originales, o incluso porque son genios (de ese siglo hoy perduran Mozart, Händel y Gluck).
Pero sí han encontrado tendencias en algunas emociones, como que el amor se expresa con tempo lento y orquestación mas sencilla, por ejemplo solo con violines o flautas, y con tonalidades mayores e intervalos pequeños. Pero no muy pequeños, porque si lo son, también implicarán un dolor y piedad por el sufrimiento.
La ira tiene su manifestación musical en tempos rápidos, tonalidades mayores y saltos vocales, una especie de descontrol en arias a mucho volumen. En cuanto a las tonalidades, aunque la teoría musical sostiene que hay algunas específicas, ellos sostienen que eso no se cumple, y que la misma emoción se puede expresar en 8, 12 o 15 tonalidades distintas, dice Torrente.
Las dos emociones más representadas en estas óperas son ira y piedad -que según Descartes es amor con tristeza- mientras que lo menos abundante es la alegría, ya que los libretos suelen describir situaciones conflictivas.
Camino abierto a la inteligencia artificial
Este trabajo espera ser la base de nuevas exploraciones, por ejemplo en el desarrollo de la Inteligencia Artificial y su análisis de las partituras en formato digital, para automatizar aún más lo que más de treinta investigadores participantes en el proyecto han analizado en estos cinco años. Han sido 200 óperas con música de 300 compositores basadas en los 26 libretos de Metastasio.
Reconocido por el Consejo Europeo de Investigación como ejemplo de vanguardia en el ámbito musical, ha sido financiado con una Advanced Grant de 2,5 millones de euros.
